Родился в Венеции в 1722 году, в обедневшей аристократической семье. Имел титул графа. Вся его жизнь была связана с миром театральной богемы. Семья Гоцци была очень большой, состояла из одиннадцати братьев и сестер с их мужьями, женами и детьми.
Старший брат драматурга - Гаспаро Гоцци - был известным в то время критиком и придерживался передовых взглядов. Его жена Луиза Бергалли была известной поэтессой. Она перевела все заботы, связанные с хозяйством и воспитанием своих пятерых детей, на мужа и его брата. Карло Гоцци беспрерывно воевал с кредиторами Гаспаро и Луизы, спасая семью брата от неминуемого банкротства.
В 20 лет из-за материальных проблем в семье Карло поступил на военную службу в Далмации, затем плавал на военном корабле, учился кавалерийской службы, а затем (в 1744 году) вернулся в Венецию. Здесь начал усиленно заниматься литературой.
В течение 2761-1765 годов Гоцци написал и поставил в Венеции 10 фьяб, имевшие огромный успех.
Он заметил, что итальянский народ охотно воспринимает любую новинку и для него совсем не трудно писать пьесы. Поэтому предложил написать пьесу на сюжет детской сказки о трех апельсинов, тем самым поразить Гольдони и нанести ему окончательное поражение.
Замысел Гоцци удался. Его сказочная пьеса "Любовь к трем апельсинам" была поставлена в 1761 году и имела колоссальный успех. Популярный сюжет и богатая постановка не могли не захватить публику. Гоцци высмеял в этой пьесе, с элементами пародии, все нововведения Гольдони и вывел его самого под именем мага Чели.
После "Трех апельсинов" были поставлены еще 9 фьяб, т.е. пьес-сказок: "Ворон", "Король Олень", "Турандот", "Женщина-змея", "Зобеида", "Зеленая птичка", "Дзеим , царь джиннов ".
В этих пьесах Гоцци уже, по сути, отошел от основного принципа комедии масок-принципу импровизации. Его фьябы из простых сценариев превратились в написаны полностью пьесы. Только роль Труффальдино, комического дебошира-слуги, Гоцци оставил ненаписанным, предоставляя полную свободу действий исполнителю этой роли, знаменитом Сакки. Так, борясь с Гольдони и его новой комедией, Гоцци сам использовал достижения этой комедии.
Успех драматурга был огромным. Публика буквально принимала наступлением его фантастические пьесы в том же театре Сант-Анжело, где 10 лет назад царил и осуществлял свою реформу Гольдони.
Многое привлекало изнеженными зрелищами итальянскую публику (точнее, венецианскую) в театральных сказках Гоцци, а именно:
• клоунада старых знакомых;
• особенно яркая постановка;
• насыщенность всевозможными чудесами и превращениями, которые требовали сложной театральной техники;
• произрастания дворцов, городов будто из-под земли;
• умелое пользование фабулой в составе драматические ситуации;
• пробуждение задушевные симпатии народа; оживления отживающих свой век комедию масок, сочетание ее с народной сказкой, воплощала в ярких фантастических образах присущую народа жажду справедливости;
• попытки завоевать театр для фантастики и поэзии, изображение на сцене большой страсти и сильных благородных чувств;
• строительство пьес на психологических конфликтах (например, "Принцесса Турандот");
• разнообразие источников фьяб - народные итальянские сказки, арабские, персидские сказки и т.д..
Вопросы для самоконтроля
1. В чем заключались особенности итальянской литературы XVIII века?
2. Что отличает итальянскую комедию масок от французского и английского тогдашнего театрального искусства?
3. В чем заключалась сущность театральной реформы к. Гольдони?
4. Кто из итальянских драматургов выступил за восстановление национальной самобытности театра и жанра комедии частности?